《阿甘》有人说是励志片，有人说是喜剧片，还有人把它归为荒诞讽刺片，其实我认为这些都不准确，《阿甘正传》的小说是一部讽刺小说，但你看了小说就会发现和电影完全不是一路，泽米斯基抽掉了小说中讽刺的内容，以自己的想法展现出了超越小说的精神，而我相信，正是这种精神，让《阿甘》打败了《肖申克》。
和《肖申克》不同，阿甘是一部你需要反复看才能完整解读的电影，从1995年第一次在影院观看本片，到现在我重复看过不下20遍（比坛子上一些疯狂重复看某天的兄弟自然是不如，但我想该看到的也都看到了），可以说每看一遍都会有新的体会，不但是关于电影的内容和意义，还有关于人生的思考。
阿甘展现精神层面的是三个主人公：阿甘，珍妮和丹中尉（丹中尉从戏份上来说，应该是第一男配）
先说阿甘，我认为阿甘在影片中代表了美国人对自己精神的认同：我可以不聪明，但我很勤奋，也很正直（大学入学中帮黑人同学拿掉在地上的书），阿甘的跑，代表着义无反顾的向前进：认准了方向，我会努力的去奋斗。而阿甘所取得的成功，无论是精神上的（获得历届总统的表彰）还是物质上的（成为百万富翁），都源自于这些简单却憨直的行为。阿甘为什么横穿美国跑步？很多跟着他的人都自作聪明的猜测这个原因那个原因，而阿甘的答案很简单：“我就是想跑”。可以说在这部电影里，泽米斯基把阿甘塑造成了“美国人认为美国取得今天成就的原因”，正是骨子里有着这种‘阿甘精神’，美国才得以不断前进。看美国电影，我们发现里面往往最聪明的人都捞不到什么好处，而英雄的成功往往更多是靠契而不舍的精神而不是耍小聪明，比如虎胆龙威里的布利斯威利斯，这个美国人最认同的英雄之一在某种层面上和阿甘有着相同的信念，努力、勤奋、正直远比聪明的头脑重要，这一点在其他美国电影里也屡屡提到，只不过没有阿甘这么明显而已。
接着是珍妮，珍妮代表美国的另一面：迷失、享受与苦难。珍妮从小失去母亲，还受到父亲的性侵犯，经常不去上学，又离家出走，长大以后成为‘垮掉的一代’，吸毒，性解放，支持激进的黑人运动，染上艾滋病。这些都是二战以后美国年轻人所遇到的迷茫，也是整个美国社会的迷失，在取得巨大的物质成就之后，精神却迷失了方向。珍妮是阿甘的反面，而他们两人又是互补的，在电影中，他们两人合在一起，就代表了美国。年轻的珍妮无法接受阿甘，因为她代表的年轻人不想被束缚，也不愿意和前辈一样去努力（代表迷失一代的珍妮无法认同代表努力奋斗的阿甘，说再白一点，就是玩着劲舞团的90后不可能把70后的劝告放在心上），但当珍妮有了两人的孩子之后，她终于知道自己真正要的是什么，那种迷茫的生活并不是真正的人生，她开始了稳定的生活，阿甘跑步的行为可以说是给了她回归的动力，她最终回到了阿甘的身边。
丹中尉则是美国曾经缺失的信念，“我爸为国捐躯，我爷爷为国捐躯，我爷爷的爸爸也为国捐躯，所以我也必须为国捐躯”，他有信念，但似乎不是自己的，而是家族强加给他必须的，所以当阿甘把丹给救活以后，丹认为自己无法实践‘家族诺言’，当信念失去以后，他便无所适从，便开始滑向珍妮代表的那一面，然而丹并不是珍妮，他要找回自己所丢失的另一面，他又找到了阿甘，找回了属于自己的信念，两个人一起在为自己的信念所奋斗。这个时候丹的精神和阿甘的融合了，于是我们在暴风雨中看到了全片最具有象征意义的一幕：丹坐在桅杆顶端，对着狂风暴雨吼到：“来呀！你永远无法击沉这艘船！”而他身后飘扬便是美国国旗。我们知道，美国人最喜欢把自己国家比喻成一条船，而称呼他们伟大的总统为‘船长’，看看那些歌颂林肯的诗歌，大多数都是这么比喻的（‘伟大的舵手’这个词汇绝对是美国人发明的），所以船在电影中则是美国的具体化，风暴来的时候，所有停在港口的其他船只都被摧毁了，唯一幸存下来的就是与暴风雨对抗，并承载着代表三种精神的“美国号”（船上有阿甘和丹中尉，而船名叫‘珍妮’）。
而无论是珍妮还是丹中尉，都在阿甘那单纯的行为下找到了自我，并回归到阿甘身边，在阿甘与珍妮的婚礼上，三个人见面了，电影中所代表的美国三种精神，完整了。
阿甘的母亲，是“导师”，影片的人生哲理，几乎全出自母亲的口，首先是“如果上帝公平，他应该给每个小孩一副支架”，接着就是那段著名的“巧克力人生论”，最后则是她去世之前说的“这些都是注定的，就好像我注定要当你妈妈一样”。而阿甘在珍妮墓前的独白：“我不知道人生究竟是像妈妈说的那样是注定的，还是像你说的那样是随风而飘的”，则呼应了前面我提到的阿甘与珍妮的互补性，人生究竟是注定的还是我们都在随风而飘，这两种思想从来就不曾说服过对方，而这两种思想也许和阿甘与珍妮一样，结合在一起才是完整的人生，阿甘把它说出来了。
另一个配角布巴和阿甘一样单纯，他只想自己在家乡捕虾，过个安稳的小日子，但战争把他永远的留在了越南，对于越战，泽米只是通过布巴的口说出了立场：“为什么会这样?阿甘，为什么会这样？”
电影中二战后几乎所有的美国总统都有提及，包括各种重要的政治事件和社会事件（在删除片段中，还有阿甘和马丁路德金的见面），阿甘还和其中许多都扯的上关系（小说中阿甘还成为了登月宇航员），但对于阿甘来说，这些他都没当一回事，他只是按照自己既定的想法去做，从没有刻意去追求过什么，泽米斯基也许也是想通过这些内容来表现阿甘精神的一个方面吧。
《阿甘》是一部越看越有味道的电影，也许过十年我所领悟的会更多，到时候就再码字啰嗦吧。
最后说说《阿甘》与《肖申克的救赎》
这场口水战从95年的OSCAR一直打到现在，其实想想，如果当年是《肖》拿了OSCAR,只怕现在的形式是完全相反的，IMDB上排名TOP3的恐怕是《阿甘》而非《肖》了（看看这次TDK在IMDB上的风波，就知道极具怨念的粉丝们的力量有多么强大）。
关于《肖》，我的感觉是:好片，但在立意上不如《阿甘》。《肖》我也看了十几遍，它属于看第一遍我们就基本能知道它想讲什么的电影，不像《阿甘》，第一遍你也许觉得是喜剧，但需要看很多遍才能解读其中的内容。我看第十遍《肖》后的感受和第一次看的差不多，这也是《肖》为什么能获得追捧的原因，如果两部影片都只看一遍，喜欢《肖》的人绝对超过喜欢《阿甘》的人，因为《肖》讲了一个每个人都能马上认同和受感染的故事，我以前在大学里给同学放映《阿甘》的时候，看完了很多人都好像还没看懂一样，他们对于片中众多一闪而过的符号很难理解（比如‘水门饭店’四个字和马上下一帧的尼克松宣布辞职的镜头，他们根本不知道代表什么含义），但我放《肖》之后，电影一完，马上是全场的掌声。这就是《肖》的成功所在：我们都理解了救赎，我们也都为安迪的精神而感到欢呼。
但我认为，《肖》仅仅是讲个人的救赎，安迪的救赎是空间的救赎，他要逃出这个不公的监狱；典狱长选择了不救赎的道路，最终只能以生命作为代价，以自我实践了“上帝的审判比谁想的都来的块”；瑞德则是影片中真正救赎的代表，那段“高墙论”和最后他心态的转变我认为才是导演真正想表达的思想。
《肖》和《阿甘》如果两者不同年就根本不会出现现在的口水战，我认为《阿甘》比《肖》略强一点，这就好比佛教里大乘教法和小乘教法，大乘教法度人，小乘教法度己，《阿甘》好比大乘教法，讲述的是一个国家一个民族的精神；《肖》则是小乘教法，净化我们每个人的心灵。玄奘法师当年小乘教法悟到的再多，也还是要去西天求取大乘教法。我想也正是《阿甘》这种博大的民族精神在里面，才在OSCAR上打败了《肖》，而《肖》对于每一个个人的震撼，则创造了众多的粉丝。但《阿甘》毕竟是一部每次看都能有更深理解的电影，当你看到的更多，你就会越觉得影片的伟大。《肖》却做不到这一点，这也是我认为《肖》不如《阿甘》的原因。
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